JUSTIFICACIÓN A MODO DE PRÓLOGO
En entrevistas para El Comercio y La Nueva España a propósito de esta reunión de antiguos alumnos de El Centro, José Cezón Domínguez, primero, y Manuel Noval Moro, después, me preguntaron: ¿Por qué el tema de tu conferencia va a ser Pepe Domínguez? Contesté a los dos lo mismo: “yo a Pepín se la debía desde que me orientó para hacer mi Pregón del Carmín en el año 1985”. Entonces, para variar, yo estaba muy ocupado -en ese tiempo llegué a estar cuatro años seguidos sin tomar vacaciones- pero, en medio de ese lío, pude reservar unos días para venir a La Pola a prepararlo. Lo primero que hice, nada más llegar, fue acudir a Pepín para compartir el enfoque que quería dar a mi charla. La idea central era que La Pola era como una madre que se alegraba siempre de los éxitos de sus hijos; que cuando subías un escalón en tu carrera sabías que en La Pola se iban a alegrar y que lo iban a magnificar. Cuando le conté la idea, él, con su elegancia y discreción acostumbrada, me dijo que le parecía muy bien lo que estaba bien, de lo que no estaba tan bien no dijo nada; y añadió: “si quieres cuando lo tengas terminado me lo lees”. Cuando de nuevo fui a verle para leérselo, tenía para mí un precioso regalo:
MADRE POLA
Ofrenda a Gustavo MATA:
un polesu universal que tien a su madre fata.
¿Qué voy a decir de la Pola que no se haya dicho ya?
¿Qué voy a contar de La Pola y que suene a novedá?
Sin embargo, por querela, ya no puedo callar más,
porque al querer a La Pola ye cosa muy natural
que´ i diga, como a una madre, algo que quiera escuchar:
Ye La Pola muy moderna y al tiempu tradicional
No hay más que vela: ¡miráila!: ¡qué guapa y qué bien plantá!
En el corazón de Asturias; corazón ella a la par;
con siete siglos a cuestes. ¿Siete siglos? ¡Total ná!
La Pola como les madres non ye vieya, tien edá.
La Pola pa los polesos ye la madre natural
con los brazos siempre abiertos, y abiertos de par en par,
desde la Venta la Uña hasta allá: la Soledá
y al que hasta ellos se llegue ya no lu vuelve a soltar.
¡Qué madraza ye La Pola! Y cómo mira embobá
a los sus fíos: ¡tan guapos! ¡¡y tan listos!!…la verdá:
ye que no hay polesu fatu; faltosín, todo lo más;
pero ya se encarga ella de facelu espabilar.
¿Y les fíes? Por ser suyes son guapes, ye natural,
y simpátiques y limpies y emprendedores al par.
¡¡Con una voz cuando canten!!: el escuchales ye igual
que si en la gloria estuvieres ¡o puede que un poco más!
Cómo sabe disculpar si algún polesu fracasa: ¡Non van todos a triunfar!
Y ye con el que se vuelca, ¡pues no faltaría más!
—
¡¡Ay qué madre ye La Pola!!
¡¡Ay qué madre sin igual!!
¡¡Ay, La Pola!! ¡¡Madre Pola!!
Ya no puedo decir más
(Ya no haz falta decir más).
PEPÍN DOMÍNGUEZ
Hoy estamos aquí reunidos para recordar a Pepín, para mantenerlo vivo. Parafraseándole me atrevo a decir que: mientras un polesu viva, Pepín estará entre nosotros.
INFANCIA Y PRIMERA JUVENTUD
Pepín Domínguez no podía ser más polesu: nació en la calle San Antonio, en el número 16, en el primero, en casa de su abuelo materno, Don José María Vigil-Escalera Parajón, notario de Pola de Siero, el tres de marzo de 1916. Era hijo de Don Leandro Domínguez Díaz-Faes, de La Carrera, Juez Adjunto del Tribunal Municipal, que era Alcalde de Siero cuando nace Pepín, y de Doña Florencia Vigil-Escalera Presa. Sus hermanos fueron: Pilar, Victoria y Aurelio, mayores que él, y Leandro, el más pequeño, quien también fue nuestro alcalde durante dieciséis años; dos hermanos más, Luis y María de la Luz, fallecieron a temprana edad.
Pepín pasa su infancia en La Carrera, en la casa colindante con el chalet Villa Aída de los Paladini. De guaje, era geniudo, pero muy cariñoso; a su hermana mayor Pilar, que le adoraba, le encantaba meterlo en la cama con ella porque estaba siempre muy calentín. Desde muy niño le encantaban los libros para niños; los coleccionaba; de muy pequeño, hablaba con la zeta y decía: “eztoz librinoz zon para loz miz niñinoz cuando me caze”.
Empieza a estudiar en el Colegio de Nôtre Dame, en la Pola. (Pepín es el sexto por la izquierda de la segunda fila empezando por abajo)
Más adelante se va interno al Colegio de los Agustinos en El Escorial, de lo que se sentía muy orgulloso -uno de sus compañeros fue Joaquín Ruiz Jiménez que era amigo suyo-. Después sigue sus estudios en Oviedo.
Su hermana mayor, Pilar, se casa con Ramón Vigil-Escalera Muñiz el 31 de agosto de 1928, en la capilla de la casona de su tía, Doña María Díaz-Faes, en La Carrera. En la crónica del evento, de entre los hermanos de la novia, sólo figura como asistente Aurelio, pues Pepín, doce años, y Leandro, once, son niños que a los efectos de las crónicas sociales aún no cuentan.
Cuando fallece su padre, en 1931, Pepín tenía quince años. Desde niño siempre había destacado por su talento y sensibilidad artística, tanto para la literatura como para la pintura y, por encima de todo, para las artes escénicas. Gracias a María Jesús Riaño he sabido que el 9 de enero de 1935, cuando Pepín tenía diecinueve años, se reestrena en el Teatro Cervantes de Pola de Siero, a petición del público, la obra “Escuela de Millonarias”, de Enrique Suárez de Deza, en la que Pepín actuaba en el papel de Bonifacio; le acompañaban sus amigos Gregorio Vigil-Escalera, Alfonso Vigil-Escalera, Ramón Muñoz, Elías Lucio, José Riaño y Justo Nosti, así como María Berta Díaz, Ángeles Riaño, Naty Gutiérrez, Manolita Vigil-Escalera, Josefina Díaz, Tomasita Costales y María Anita Villa. ¡Vaya elenco! No nos consta cuándo fue el estreno, pero probablemente fuera en 1934. Para situarnos en la época, la Revolución de Asturias acaba de ser sofocada; y su cuñado Ramón, empresario de éxito, acaba de fundar “Materiales de Construcción Vigil-Escalera”…
Ramón, que al morir su suegro D. Leandro se ha convertido en una suerte de tutor de los hermanos pequeños de su esposa, quiere que Pepín, a la vista de sus habilidades como diseñador y dibujante, estudie Arquitectura; pero el dieciocho de julio de 1936 estalla la Guerra Civil y trunca todos esos planes.
Durante la guerra, Ramón se ganó el sobrenombre de “Pimpinela Escarlata” pues contribuyó a poner a salvo, ocultándolos, a más de cincuenta personas que iban desde curas a barrenderos, desde estudiantes a empresarios… Me dijo Pilos, su hija, que en su casa y en la casa de los abuelos hubo más de treinta y seis registros -alguna vez entraron a registrar accediendo a la casa, por sorpresa, desde el tejado- aunque el sofisticado diseño de los refugios, la coordinación de toda la familia y la complicidad de la red de amigos hizo que nunca encontraran a nadie. Los escondrijos de la casa de Ramón y Pilar eran tres: a uno se accedía desde la cocina, moviendo unos azulejos se entraba a un hueco de planta triangular que quedaba entre las paredes de la casa y las de la casa contigua en la que estaba el bar La Chucha; otro, al que se accedía desde un cuarto de baño, estaba en un espacio colindante con la tienda de materiales de construcción; al tercero, en el desván, se accedía moviendo un zócalo de madera.
La red se completaba con los refugios que había en casa de los abuelos, también en el desván detrás de una pared. La casa de los abuelos, encima de la tienda Almacenes Vigil-Escalera, ocupaba el espacio en el que ahora estamos.
Queca, hermana de Ramón, que hacía de cajera, recibía a los que venían a registrar y avisaba del peligro mediante un timbre situado en el suelo; antes de abrir la puerta del portal, entretenía a los milicianos lo suficiente para dar tiempo a los refugiados a ocultarse. Recuerda Pilos que ocultos en su casa estaban, entre otros, Emiliano Zapatero -que más tarde se casará con Viti, hermana de Pepín-, Tomás Cobián, Carlones el taxista, Adelo “el perrín”, D. Dionisio -un cura- y su hermano Martín, Guillermo y Juan, los de la panadería…
Al comienzo de la guerra Pepín es movilizado, pero se escapa y pasa a ser uno más de los refugiados en la casa de Ramón y Pilar. Leandro, su hermano menor, también movilizado, se pasa de bando en las cercanías de Covadonga. Pepín nunca hablaba de la Guerra Civil. Con su finura, sentido del humor e ironía contaba a sus hijos que en la guerra, cerca de Castellón, él y sus compañeros se exponían más de la cuenta al fuego de fusilería con la esperanza de ser heridos y poder alejarse así del frente. Mi padre tampoco hablaba de la guerra; sólo me contaba, de niño, que cuando veía una bala de cañón acercarse hacia él a ras de suelo daba un salto para que le pasara por debajo… La actitud de ambos es clarificadora respecto al trauma que había supuesto para su generación, trauma que se esforzaban por no trasmitir.
Después de la guerra Pepín enferma y está una temporada convaleciente en casa de su hermana Pilar. Luego pasa un tiempo en Valencia formándose en artes plásticas y decoración.
LA ETAPA DE MÁXIMA CREACIÓN
En 1941, a los veinticinco años, Pepín escribe en La Carrera el libreto de “Shira, una estrella fugitiva” comedia musical, opereta o zarzuela cinematográfica, que de todas esas maneras es denominada por el autor. La música es del inefable Falo Moro, su amigo. La obra se estrena con éxito apoteósico el sábado 17 de enero de 1942 a las 9:30 de la noche, en el Teatro de la Victoria de La Felguera, por la Compañía Lírica Felguerina bajo la dirección de Ricardo León, dirige la coreografía Pepín Domínguez, quien era autor también de los decorados y la escenografía, y dirige la orquesta Falo Moro. Una semana más tarde, el sábado 24 y el domingo 25, la obra se presenta en Pola de Siero, en el Teatro Cervantes.
También tenemos un programa en el que se anuncia la obra en el Teatro Campoamor de Oviedo, con la misma compañía y el mismo reparto, también un sábado 24 y un domingo 25 ¿de qué mes y de qué año?: no consta. Para que fuera en 1942 tendría que haber sido en el mes de octubre, pero en 1942 el Teatro Campoamor estaba aún destrozado por la guerra; se reabre en 1948. No parece probable que, cuando menos, siete años más tarde del estreno, la misma compañía con exactamente los mismos actores, directores, etc. la reponga, ni más ni menos que en el Teatro Campoamor. ¿Es una broma ese programa? ¿está compuesto “ad hoc” sobre el programa de la presentación en La Pola? A favor de esta tesis la coincidencia de las fechas y horas con las de la presentación en La Pola – sábado 24 y el domingo 25-. Lo dejo aquí para que algún investigador lo aclare.
Me extiendo un poco sobre esta opera prima por ser la menos conocida. Durante mucho tiempo, como recogió Enrique Medina en un artículo sobre Pepín, estuvo desaparecida; fue rescatada gracias a Agustín Rodríguez quien en gestiones directas cerca de Pepita Moro la encontró. Peranchi Fernández transcribió el texto desde las frágiles hojas de papel en las que estaba escrita, que ya estaban bastante deterioradas; se conserva en el Archivo Municipal. La obra tiene siete cuadros, en dos actos, y doce números musicales. Diecisiete actores son necesarios para ponerla en escena. El argumento, muy de Pepín, juega con los malentendidos amorosos de cuatro parejas que acaban resolviéndose al final, volviendo a reinar por encima de todo el amor. Las parejas son: Shira, bellísima princesa hindú, y René Cardona, famoso actor y soltero vocacional; Susana, no tan agraciada, que aspira a ser estrella y huye de una madre dominante -que es hermana de René, aunque ellos lo ignoran- y Mickey un periodista de Hollywood al que ella intenta convencer de que la ayude a triunfar como sea; Gustavo Cardona, padre de René y Susana, y Dorotea, la madre -que llevan mucho tiempo separados por lo que sus hijos, como ya hemos dicho, no se conocen, dado que cada uno se ha criado con cada uno de ellos-; Pancho, caporal del rancho propiedad de Gustavo Cardona, y Lupe, doncella, quienes llevan años de novios continuamente reñidos y reconciliados -como si fueran Pepita Moro y Manolo Zabala-. Todo ello viene aderezado con dos ingredientes adicionales significativos: uno, que la princesa Shira, de viaje con su secretaria Susana desde Hawai a San Francisco, lleva consigo las fabulosas joyas de su familia que el malvado Tukarán, primo de Shira, pretende robar para devolverlas a su tribu a la que considera propietaria legítima de las mismas; y, dos, que el productor cinematográfico Mauricio Gordon, con la complicidad del periodista Mickey, simula el robo de las joyas para dar publicidad a la película que acaban de rodar Shira y René. Finalmente, en el rancho mexicano de Gustavo Cardona, cuando intentan explicar a Shira que el robo era simulado, comprueban que el malvado Tukarán, quien los había acompañado subrepticiamente en los estudios y en el rancho, convenientemente disfrazado, se las ha llevado. Pero ni a Shira ni a nadie le importan ya las joyas, lo único que les importa a todos es el amor. ¡Maravilloso!
El Preludio es una composición en la que se incluyen los temas musicales de los números de la opereta. El acto primero se desarrolla en varios cuadros: en el barco que lleva a Shira y a su secretaria Susana de Hawai a San Francisco; en el hotel en el que se hospedan cuando llegan; en la sala de fiestas Continental en la que quedan con René; y en los estudios cinematográficos de Hollywood. Los números musicales de este primer acto son: “Canción Hawaiana” (canta Shira), “Yo quiero ser estrella” (foxtrot que canta Susana), “¿Con quién hablo, por favor?” (canción a dúo entre Shira y René), “Mano contra mano” (canción tirolesa que cantan y bailan todos) y “¡Qué bien sabes besar!” (canción, dúo de amor, que cantan Shira y René). El acto segundo se desarrolla en el rancho de Gustavo Cardona, también en varios cuadros, e incluye los números musicales: “Caminito del Rancho” (canción), “Desengaño” (canción hindú que canta Shira), “Lamento” (serenata que canta René a Shira), “Buenos Días señorita” (corrido mexicano que cantan en clave cómica Lupe y Mickey); “Sueño de amor” (slow que cantan a dúo Shira y René mientras bailan), “Fiesta en el rancho” (que cantan todos) y “Espuma de champagne” (vals ballet final). En fin, una obra sorprendente, absolutamente admirable, que demuestra el talento y la ambición artística de los jovencísimos Pepín Domínguez y Falo Moro.
De esta época es una creación poética de Pepín dedicada a su gran amiga Pepita Moro, de la que dijeron en su día que era nuestra Naty Mistral… “¡Babayos!” -les digo yo-, “¡Mentecatos!” -les diría Pepín-: “¡Qué más quisiera Naty Mistral que ser tan guapa o tan magnífica artista y cantante como Pepita!”.
La trova es tan inspirada como escatológica. Por su innegable valor literario e histórico, pese a su tono, la transcribo aquí sin el permiso de nadie…
“aROMAS DE LA TIERRINA”
Aires asturianos para instrumentos de viento con un solo de tiple en “LA” mayor.
Dedicado a Pepita Moro, artista impar, que estuvo a punto de irse “al otro barrio” y no precisamente en “olor de santidad”-
… Yo fui al Carmín de La Pola,
recuerdos traje de allí
pues fedía tanto a mierda
que nunca en jamás volví…
En les fiestes del Carmín
muy mal lo pasó Pepita
la probina, en sin querer,
perdió el control de la “espita”
¡Ay Pepa, Pepita, Pepa!
como “flor de la canela”
en vez “derramar” mixtura
ibes “derramando mierda”
¿Y los vientos que soltabes?
Eren tan descomunales
que al oílos dijo Quica:
¡¡Los fuegos artificales!!
Antón exclamó enfadado,
perdida ya la paciencia:
-“¡Qué sea mi propia hermana
la que me haz la competencia!”
Falo, en plan compositor,
criticó sin disimulo
-“Esi DO no ye de pecho,
Esi DOI ¡ye DO de culo!
¿Qué manducaste, Pepita?
¿Marisco? ¿Bonito en lata?
Lo que fuera, amiga mía,
apestaba la barraca.
Preguntó Maruja Nuño:
-“¿Qué comiste puñetera?”
-“Un poco de centollín”
-“¿Un poco?… Pues compañera,
si llegues a comer más
inundes La Pola entera
y luego dirá la gente:
¡¡Vaya unes fiestes de mierda!!”
¡San Agustín,
toes les cagaes se acaben
pero esta no tiene fin!
¡Señor San Pedro,
pa controlar el mi culo
por más que aprieto no puedo!
Afuera la “Danza Prima”
lenta se desarrollaba…
¡Ay Pepita de esta villa!
¡Ay Pepita de esta casa!
¡Ay dame la bacinilla!
¡Ay dame la bacinada!
¡Ay Pepita que caguida!
¡Ay Pepita, qué cagada!
La “operación bacinilla”
fue de lo más disputada,
más que el torneo de Liga
más que la Copa de España
(El médico presuroso
llega todo sudoroso)
-“¡Ay, pasa ya, Luisín, pasa
que vas a vete en un brete
pues vas tener que tomame
la tensión en el retrete!”
-“¡Esto ye lo nunca visto!
Pa tan gran competición
debíeis haber llamao
al “ingenieru el balón””
-“¡Ay que no puedo más!
¡Ay, que ya no se resiste!”
-“¡Pues aguanta, compañera
y a cagar lo que comiste!
Cuando vuelvas al marisco
tú procura moderate
porque si no te aseguro
que volverás a cagate”.
Y aquí termina la historia,
muy brevemente contada,
de lo que puede llamase
con razón: “la gran cagada”
En esos años, durante un tiempo, Pepín, trabaja en Cenera, Mieres, en la administración de una mina de carbón en la que tenía intereses su cuñado Ramón. Durante su estancia allí, aislado, fuera de su ambiente y su entrañable grupo de amigos, no creáis que se aburría; pintó el techo de la habitación en la que estaba realquilado con un fresco digno de la Capilla Sixtina; compuso “Les muyeres son así”, de la que hablaremos más adelante, y la mayor parte de su obra “Toda Asturias ye un cantar” que es, de nuevo, un ambicioso espectáculo musical que se estrena el viernes 18 de mayo de 1949 en el Teatro Cervantes de Pola de Siero. La dirige él mismo y crea además toda la escenografía y pinta los decorados; la dirección de los coros corre a cargo de D. Ángel Émbil.
La obra consta de un prólogo, seis estampas y un epílogo. El prólogo es un recitado inspiradísimo que comienza: Toda Asturias ye un cantar, de Castropol a Colombres, de Pajares hasta el mar… En la primera parte, la estampa primera, dedicada a Cangas de Onís, se titula “Camino de Covadonga”; la segunda, dedicada a Llanes se titula “La Magdalena” y “San Roque”; la tercera, dedicada a Pola de Siero, se titula “Fui al Carmín de La Pola”. La segunda parte se abría con la cuarta estampa, dedicada a Gijón, titulada “En el muelle de Gijón”; la quinta estampa dedicada a Villaviciosa se titula “El mozu de la rapaza” y la última, dedicada a Mieres, se titula “Fue en la subasta del ramu”. El epílogo vuelve a ser un emocionante recitado: “Así ye Asturias”. Los actores que la estrenaron, por orden alfabético de sus apellidos, fueron: Conchita Álvarez, Lola Álvarez, María Luisa Camino, Tino Carrión, Celestino Cezón, Constantino Cezón, Jesús Cifuentes, Juan Dimas Fuego, la niña Pilina Domínguez, Adelita García, Chonina Granada, Alfonso Martínez, Ángeles Miranda, Luis Miranda, Falo Moro, Pepita Moro, Azucena Noval, Manolín Noval, Tino Presa, Aquilino Rodríguez, el niño Iván Rodríguez, Ramón Suárez y Joaquín Vigil. El fin de fiesta corría a cargo de Pepita Moro, Malili Vigil-Escalera y María Lusa Camino. ¡Imaginaos! ¡Apoteósico!
En esta época, según anota él mismo en un documento que se conserva, los títulos que tiene en preparación son: “Un hombre ante siete caminos”, Farsa. “Como esti rapaz no hay dos”, Comedia. “¡Cambia l´auja, Maruja!”, Pasatiempo asturiano. “¡Non!”, Juguete cómico asturiano. “Fue en la víspera de la boda”, Comedia asturiana. “Cuando un asturianu canta”, Estampa. “Sucedió en Pola de Siero”, Opereta asturiana. “La cosa empezó así”, Opereta. “Amapola”, Zarzuela de ambiente asturiano. “Rapsodia burlesca”, Fantasía burlesca. “Escuela de serenos, Nocturno apassionato pero menos”. “Tía María”, Comedia de ambiente. “La señorita Pygmalion”, Farsa. “La Tenderina”, Comedia asturiana. “El maestrucu”, Comedia asturiana. “Doña Covadonga y yo”, Comedia. “Vuelo hacia el sol”; Comedia dramática. ¿Qué pasó? ¿Cómo se pudo truncar este comienzo de creación fulgurante? ¿Terminó alguna y se ha perdido? Más trabajo para investigar.
La obra teatral “Les muyeres son así” a la que nos hemos referido antes, fue escrita también en Cenera entre marzo y enero de 1946, pero no es estrenada entonces; duerme en un cajón de la fábrica de La Carrera un largo sueño antes de su estreno en el Cinema Siero el 16 de Julio de 1987; ¡un letargo de cuarenta y un años! Bajo la dirección del propio autor y la dirección escénica de Tino Quirós, la pone en escena el grupo teatral XANA integrado por los actores: Amor Sánchez “Mori”, Luis C. Baragaño, Choni Ortea, José Puente, Covadonga Díaz Moro, José Luis Barril “Barri”, Alfonso Moro, Marta Fernández Cuesta, Mario Canal Fanjul, Conchita Alonso y Juanjo Domínguez. El vestuario es de Pepita Moro, se encargan del maquillaje Herminia Álvarez y de la peluquería Encarnita Álvarez Queipo, los apuntadores son Susana Cezón y Rosi Villa. Los beneficios van a parar a la Sociedad de Festejos de Pola de Siero que atravesaba por una delicada situación. El éxito conseguido en La Pola hace que sean contratados para actuar en Noreña para dos actuaciones, a 250.000 pesetas por actuación, de las que los de Noreña -¡ay mamina!- sólo pagaron una. Me asalta una duda existencial, casi metafísica, ¿Qué habría sido mejor?: ¿que hubieran pagado o que no lo hayan hecho y poder así meternos con ellos?
Pepín tenía su genio; un día de ensayos, antes del estreno, los actores andaban demasiado descontrolados y “Barri” le acabó de sacar de quicio. Pepín se enfadó mucho y se fue. Algunos pensaban que no volvería… al día siguiente llegó a dirigir los ensayos como si tal cosa, para alivio de toda la compañía. Ese era Pepín… El mismo grupo teatral XANA, con los mismos componentes, repone la obra siete años después, en julio de 1994, en memoria y homenaje a Pepín. También días después en el Teatro Filarmónica de Oviedo. Las reposiciones se realizan a beneficio de la asociación NORA de ayuda a paralíticos cerebrales y disminuidos psíquicos.
La línea argumental de “Les muyeres son así” vuelve a girar alrededor de los conflictos de varias parejas. Pepín aprovecha para hacer un paseo por los diferentes caracteres de sus personajes femeninos que traza primorosamente. Las parejas son: los jóvenes enamorados Antonín y Marujina, con su relación en crisis; Agustín, el tío de Antonín, y la, cuatro veces, viuda y rica, Doña Tecla; la dominante Carmona y su, casi hasta el final, sumiso marido Pachín, padres de Marujina; Covadonga, hija de Nieves, prima de Antonín que quiere ser artista y tiene la cabeza llena de pájaros, que es cortejada por Enrique “el xastre”, aunque ella al que quiere es a Manolo. En el centro de todo está Nieves, la tía de Antonín, hermana de Agustín y madre de Covadonga. Para aderezar la salsa está Gatita, una actriz de variedades “falsa argentina, natural de Les Segaes” que actúa en Gijón, que primero atonta a Antonín y luego cae en la trampa que le tiende Agustín, en una operación que está financiando, sin saberlo, Doña Tecla. Con una estructura clásica, planteamiento nudo y desenlace, todo se resuelve en el tercer acto con todos los enamorados reconciliados; otra vez Pepín. Gatita ha desaparecido y a la desparejada Nieves, matriarca sufridora de toda la familia, le queda… ¡bajar el telón!
MADERAS LA CARRERA
Al regresar de Cenera, Pepín y sus hermanos Aurelio y Leandro, se hacen cargo de Maderas La Carrera, la serrería y fábrica de madreñes del Cantu Cortijo que estaba frente a la casa en la que habían crecido, entre el Bar Jauja-Casa Avelino y la casa y tienda de Enma y Presenta Camino “Les Manoletes”, hermanas de Felisa, la madre de Pepín “Coca Cola”, todas ellas como de la familia. A continuación, para situaros, está el chalet Villa Esmeralda, ahora pintado de rojo y antes de verde, y enfrente está Villa Aída, también como el anterior de los Paladini con quienes también tenían una amistad muy cercana -alguna Semana Santa pasó Pepín con ellos en Madrid, paseándose en descapotable por la Castellana con Ana María y con Esmeralda, por una vez, presumiendo-.
Cuando de niño visité por primera vez la fábrica de madreñes con mis amigos de infancia: Felipe, Leandrín y Antón Domínguez tuve la misma impresión que cuando al Coronel Aureliano Buendía de García Márquez en “Cien años de soledad” le llevó su abuelo a visitar en Macondo la fábrica de hielo, que le hizo tanta impresión que, años después, frente al pelotón de fusilamiento, era lo que recordaba. A la entrada, una serie ordenada de madreñes: una enorme, otra grandona, otra grande, otra grandina, otra normal, otra pequeña, otra más pequeña y una diminuta, unas dentro de las otras a modo de muñecas rusas, auguraba lo que dentro había. La máquina de hacer madreñes era un artilugio mágico del que salían en batería variassimultáneamente; listas para que alguno de los muchos madreñeros locales las terminara y decorara. ¡Quedé plasmau! También había un aserradero. De allí salían costeros y postes que los entibadores utilizaban en la mina para asegurar las galerías y evitar los derrabes. Alguna vez, algún Domínguez hacía la broma de decir que ellos en La Carrera lo que tenían era un “astillero”… ¡por las astillas!
Recuerdan los sobrinos de Pepín: Pili, Leandro, Antón y, sobre todo, Juanjo -quien por el verano, dado su rendimiento académico manifiestamente mejorable, era castigado a trabajar por las mañanas en La Carrera, lo que para él, en vez de castigo, era un premio- que, en la industria familiar, los tres hermanos Domínguez Vigil-Escalera tenían roles distintos. Aurelio era, por así decirlo, el Jefe de producción, pero delegaba muchas de sus funciones en Adolfo Zarabozo, capataz capaz de arreglar cualquier cosa y de resolver cualquier problema, lo que le dejaba tiempo para relacionarse con todos actuando como Jefe de personal, y, sobre todo, para dedicarse a la avicultura, cuidando con mimo a les sus pites, a las que cuando lo requerían llegaba a operar como un diestro cirujano, y a sus palomas -especialmente le gustaban la colipavas blancas -las que había en el Palomar al lado del Ayuntamiento eran descendientes de las suyas-. Leandro era el gerentín -el que formalmente era Gerente era Ramón-; madrugaba mucho, como los otros dos, y llegaba a La Carrera muy temprano, revisaba la situación de tesorería y bancos, controlaba los ingresos y comprobaba que todos los pagos pendientes fueran atendidos y… se iba a desayunar una tortilla de puerros al Bar Jauja antes de estar puntualmente en su despacho de Alcalde del Ayuntamiento antes de las diez de la mañana. Y ¿Pepín? Llegaba temprano también y asentaba en los libros de contabilidad todos los movimientos. Los libros de contabilidad de Maderas La Carrera -recuerda de nuevo Juanjo- eran como los códices miniados de los monjes de los monasterios del medioevo. Con tintas especiales y un amplio catálogo de plumillas -una para cada cosa; algunas de ellas eran de las que permiten, por su doble plumín, sombrear al tiempo que se escribe- anotaba los asientos contables con esmero. Y después… cultivaba allí gladiolos que, como tenían la costumbre de florecer todos al tiempo, él regalaba en grandes ramos maravillosamente compuestos a todas sus amistades, a la Iglesia, al Asilo…; escribía sus poesías, los maravillosos Christmas ilustrados con que obsequiaba a todos sus amigos, los mini-libros de villancicos escritos a máquina a dos colores con una maquetación increíblemente estética…
Años después, las minas iniciaron su final, los niños empezamos a usar chanclos, los paisanos en vez de madreñes empezaron a calzar botas de agua, … el aserradero y fábrica de madreñes declinan… Encima a Leandro y a Aurelio, se les ocurre morirse muy jóvenes, a destiempo. La industria se cierra, no sin antes dejar a todos los empleados ubicados.
Pepín se recicla, empieza a dar clases de decoración en Oviedo y en Gijón para ganarse la vida. Y se convierte en un maravilloso repujador de estaño.
EL PEPÍN MÁS ÍNTIMO Y FAMILIAR
El día del Carmen del año 1953 D. José Domínguez Vigil-Escalera, nuestro entrañable Pepín, se casa con Doña Carmen Suárez Pérez, nuestra queridísima Menchu. El padre de Menchu es D. Joaquín Suárez Fonseca -Director del Banco Herrero en La Pola, además de abogado de los pobres y de las monjas del asilo- y su madre Doña Carmen Pérez del Palacio. La boda se celebra, lo mismo que la de Pilar y Ramón, en la casona de la tía María Díaz-Faes en La Carrera.
¿Qué decir de Menchu? Menchu era la dulzura y la clase mezclada a partes iguales, aderezada con un temperamento inquieto, casi nervioso, y con una bondad sin límites. Es de esas personas que nunca olvidas, cierras los ojos y la ves nítidamente como si estuviera aquí, ahora. Menchu estaba siempre dispuesta a ayudar a cualquiera que lo necesitase antes de que lo pidiera; con frecuencia iba a echar una mano en el Asilo de Ancianos; pendiente siempre de su hermana Sabi, a la que cuidaba con mimo, y de sus padres; madre amorosa entregada a sus hijos; y… loca por Pepín. ¡Qué suerte para los dos! ¡Qué pareja! ¡Qué cantidad de amor! ¡Que sueño de marido y de padre era Pepín, y qué mujer y qué madre tan extraordinaria era Menchu!
Menchu, cuando salía a hacer algún recado, se paraba a saludar a todos los que se cruzaban en su camino. Eso es algo muy poleso; recuerdo en mis estancias con mi mujer y mis hijos en La Pola, que al salir de casa, los niños me decían: “Papi, ¿qué? ¿vamos a saludar?” Por eso, a veces, Menchu llegaba a mediodía, de vuelta a casa, algo tarde y Pepín se impacientaba, pero ella era capaz de preparar una comida de las que a él le gustaban en quince minutos y se comía a la hora prevista. También cuando salían juntos o iban a Oviedo, Pepín, ya arreglado, le metía prisa, pero en cuanto se volvía ya estaba Menchu en la puerta compuesta y con el bolso en el antebrazo diciéndole: “Bueno, ¿qué pasa, nos vamos o no?”.
Viven inicialmente en Villaverde, 2, en un piso de los Camino. En pocos años llegan los hijos, Carmen, José, Pilar y Joaquín -que lamentablemente ya no está entre nosotros-. Para cada uno de ellos Pepín tiene una composición que les repetía amoroso cada poco:
Carmen Domínguez, Suárez, Vigil-Escalera y Pérez, Díaz-Faes; también Fonseca. Esta niñina, por los cuatro costados, ye asturianina.
El niño José Domínguez es niño muy obediente, menos cuando ve comida, que clava enseguida el diente.
Pilar, Pilar, Pilar, tienes mucho que engordar; Pilar, Pilar, Pilar, sino las vas a llevar. Pilarina ye muy buenina, Pilarina, sí señor; Pilarina ye muy buenina, Pilarina, lo digo yo.
Ay Joaquinín, Joaquinín, mimosín sin disimulo, como no seas buenín, las llevarás en el cu… erpo
Por el verano, después del Carmín, iban a San Esteban, en Morcín, donde la familia de Doña Carmen Pérez del Palacio, la madre de Menchu, tenía la casona solariega conocida como el Palacio de Villar.
Con la sierra del Aramo dominando el horizonte, cerca del Monsacro y del río Morcín, en un lugar de belleza singular, rodeados bosques de robles, hayas, fresnos, tejos, abedules, sauces y castaños, pasan las vacaciones. Pepín pasa unos días con todos y vuelve a sus quehaceres en La Pola, pero va los fines de semana. Paseos, Romerías a la Ermita de Santiago, arriba del Monsacro, el 25 de Julio, y a La Ermita de La Magdalena, algo más abajo también en el Monsacro, el 15 de Agosto por la Asunción. Los niños disfrutando de la aldea. Él recogía ramas, flores silvestres, argomes, felechos… lo que fuera, con los que componía unos centros de mesa y unos ramos de flores para los jarrones de toda la casa de una belleza impresionante. A su suegra le causaba asombro.
Pepín se convierte en el hombre más hogareño del mundo; es casi imposible verle en una cafetería o un bar. Pero en la calle saluda a todo el mundo con el que se cruza.
Participa en todas las actividades recreativas y culturales de La Pola y tiene su casa abierta para todos. Tremendamente curioso. Muy culto. Empedernido lector -le encantaba leer en la cama-, leía y leía incansablemente ¡todo! Coleccionista de cuántas enciclopedias por fascículos se vendían, comprador de toda clase de libros en ediciones de bolsillo -así el presupuesto para libros daba más de sí y logra reunir una buena biblioteca-. Lector de todos los suplementos dominicales de los diarios y de toda clase de revistas. Resolvía los crucigramas, hacía solitarios… Dice su hijo José que si hubiera vivido hoy estaría siempre en internet. Como su hermano Leandro era coleccionista de sellos, que él conseguía de las cartas que recibían los bancos o la Imprenta Noval, entre otros suministradores, y luego despegaba de los sobres con sumo cuidado, sumergiéndolos previamente largo tiempo en la bañera. Fue fundador y socio número uno del Grupo Filatélico Siero.
Entrañable, muy cariñoso con su Menchu, a la que llamaba Menchaca, Menchuquina, … y con sus niños a los que abrazaba y besaba constantemente. Le encantaban los niños; los suyos y los ajenos. Padre amantísimo aunque reñidor. Recuerda su hija Pilar que ella se extrañaba de que siendo, según ella, tan buenos niños, su padre les riñera tanto. José recuerda que un día que le habían mandado ya varias veces al rincón, al decirle de nuevo: ¡al rincón!, el preguntó: ¿a cuál? Pero cuando sacaba el genio le duraba muy poco; el mejor lenitivo para sacarle de la situación era Pilar, su Pilarina.
Les pedía a los niños que dibujaran una línea en un papel y que dijeran qué querían que les dibujara, y, a partir de esa línea salía la silueta de un elefante, de un tigre o de lo que fuera. Le encantaba corregir los errores gramaticales de sus hijos y sobrinos. Me contó Juanjo que las correcciones empezaban por un: ¡calla la boca, mentecato! Guasón, les decía a los niños: ¿cómo se dice en castellano manzanes?, ellos decían manzanas, ¿y peres?, peras; ¿y cereces?, cerezas; ¿y paredes?, paredas. Les hacía bromas del tipo: ¿qué es una escalera de caracol? o ¿qué es una cosa fofa? Y cuando los niños contestaban accionando las manos, les hacía explicarse con palabras. Les corregía si decían: esta cosa, y decía él, “pero ¡qué es eso de cosa!, ¿qué es?”. Personalizaba los regalos: desde un puesto de mercau a una casa de muñecas; desde un traje de indio con tocado de plumas y todo, hasta cualquier clase de juguete para Reyes. Lo hacía para sus hijos y para los hijos de sus amigos. Carmen y su amiga María Ángeles Nosti, conservan sus cuadernos de labores, que Pepín les iluminaba a la acuarela; las labores eran de la tía Pilar, el otro talento artístico de la familia, inimitable diseñando y realizando ropa infantil, que tenía unas manos increíbles. Las notas de las niñas eran…
Fumador, más incansable que empedernido, de Bisonte – se le quemaba el cigarrillo entre los dedos mientras leía, escribía o pintaba-. Nunca bebía nada, ni agua, sólo bebía leche con Eko, varias tazas al día, y, eso sí, le encantaban las sopas a las que solía añadir Bovril. Disfrutaba de la comida, pero a su modo. Recuerda José, que ya sabemos que es de buen diente, que era un chollo sentarse a su lado cuando había paella porque sólo tomaba el arroz y le pasaba al niño que se sentaba al lado los tropezones. El puré de manzana de guarnición con las carnes le chiflaba. Le gustaban mucho los dulces, era llambión y, como suele pasar, de mayor aún más.
Ayudó a mucha gente, pero ni siquiera hoy en día sus hijos y sobrinos dirán a quiénes ayudó ni me dejan a mí decirlo. Por Güevos Pintos pintaba y pintaba sin parar. La producción completa era para fines benéficos o para ayudar alguna familia en apuros. A mí me enseñó a pintar huevos, me acuerdo como si fuera hoy. Sus creaciones, con temas rurales o marineros genuinamente asturianos, eran siempre innovadoras; fue el primero en emplear el relieve y fue el ganador indiscutible de las primeras ediciones de los premios que empezó a dar el Banco de Siero a las mejores creaciones, hasta que alguien se quejó y él discretamente dejó de presentarse.
Nunca tuvo carnet de conducir. Le gustaba viajar en tren y entablar conversación con la gente. De esas conversaciones salían los rasgos, giros y ocurrencias de los personajes de sus obras. Decía que con esta gente se aprende más que con nadie.
Pepín sabía relacionarse con cualquiera y hacerse amigo de todos. Nunca tuvo enemigos, más aún, todos los que le conocimos decimos que somos amigos suyos. Y lo decimos convencidos porque era verdad.
Pepín era elegante.
Dice el diccionario de la Real Academia de elegante, 1. adj. Dotado de gracia, nobleza y sencillez. 2. adj. Airoso, bien proporcionado. 3. adj. Dicho de una persona: Que tiene buen gusto y distinción para vestir. ¡Pues eso exactamente era! Con gracia, noble y sencillo; airoso y bien proporcionado; y con buen gusto y distinción para vestir. Siempre impecable; en Verano le encantaba vestirse con tonos claros. Pienso que la elegancia está relacionada con la educación y la educación está basada en el respeto a los demás. Pero ser elegante es algo más que ser educado. No se puede ser elegante si no se es educado, pero se puede ser educado y no ser elegante. Pepín era educado, respetaba a los demás, y, elegante, creo que además de por respeto a los demás por respeto a sí mismo. Como todos los verdaderamente elegantes era discreto. Prefería ir a misa de ocho, y pasar luego a desayunar con su hermana Pilar, que ir a misa de doce -como digo yo: a enseñase-. Iba de vez en cuando al cementerio, a rezar y a honrar la memoria de sus difuntos, pero nunca lo hacía el primero de noviembre. Fijaos si cuidaba las formas que cuando volvía de Oviedo con algún paquete, lo dejaba en la oficina del Arrojo y luego, mandaba a uno de los niños a buscarlo; las normas especifican que un caballero no debe andar por la calle con paquetes o bolsas.
ARTISTA POLIFACÉTICO
Artista; Pepín, por encima de todo, fue artista. No sólo escribió operetas y obras de teatro, también letras de canciones musicadas por Falo Moro -además de la incluidas en Shira- como “Sólo te quiero a ti, Pilar”, y por D. Ángel Émbil como: “Cuando canta un asturianu”, “No me quiso una polesa”. También poesías.
Me emociona más que ninguna la que dedica a Josefina Miranda cuando enviuda de D. Ángel Émbil, el inolvidable maestro, al que tanto deben los músicos de La Pola y también todos los polesos, que había sido un gran amigo de Pepín.
¡SÍ ME QUISO UNA POLESA!
A la memoria de D. Ángel y para Josefina.
Con cariño.
Un ochote de angelinos
cantaba con picardía
Sin ir a la romería!”
¡Don Ángel, venga p´arriba
que ya lu espera San Pedro,
el de la barba florida,
con el Cristo de Santa Ana
y también Santa María,
con la estrellina en la mano
que a los asturianos guía!
¡Con don Jesús y don Fausto
lu espera Santa Cecilia
frente a un coro de polesos,
todos en primera fila,
deseando que usté llegue
pa cantai la bienvenida!
¡Venga p´arriba, don Ángel!
¡Don Ángel, venga p´arriba!
El ochote de angelinos
entonaba con voz fina:
“¡Sí lu quiso una polesa
Sin ir a la romería!”
¡Qué pena dejar La Pola!
¡No ver más a los polesos
ni ensayar más, día a día,
los ochotes y orfeones,
ni tocar más en la misa.
¡Qué pena dejar La Pola!
¡No ver más la romería
ni escuchar de madrugada
“¡Ay un galán de esta villa!”,
ni volver a Torrevieja,
ni cantar “La Polesina”,
ni entonar con toda el alma
”¡Asturias, patria querida!”
¡Qué pena dejar La Pola!
¡Ay qué pena, madre mía!
El ochote de angelinos
Una y mil veces decía:
“¡Sí lu quiso una polesa
Sin ir a la romería!”
¡Suba deprisa, don Ángel!
¡Don Ángel, suba deprisa
que cuando esté aquí en lo alto
va a escuchar “La Danza Prima”
y a dirigir orfeones
y hasta tocar en la misa,
que pa que usté no se canse
va a ayudai Santa Cecilia!
¡Y a la gente de La Pola,
a su gente polesina,
va a tenela ya pa siempre
pues tan dentro lu sentía
que vivirá en su memoria
mientras un polesu viva!
¡Suba deprisa, don Ángel!
¡Don Ángel, suba deprisa!
El ochote de angelinos
Cantabai con alegría:
“¡Sí lu quiso una polesa
Sin ir a la romería!”
Y don Ángel por lo bajo,
ya contentu repetía:
¡Si me quiso una polesa,
y vaya si me quería!
No sólo escribía; pintaba los decorados para sus obras; hacía los diseños de los programas de mano de sus obras y anuncios de otras obras; retratos como el de Maruja Nosti, cuadros, como el que conserva su hija Carmen, o el “escudo de armas” de Menchu que conserva Pilar; carteles para quienes se lo pedían como para el Concurso Hípico de 1952. El escudo de Siero y la imagen corporativa de la Sociedad de Festejos son también obras suyas. La transcripción de la Carta Puebla también es obra de Pepín.
Ya hemos comentado lo que era capaz de hacer pintando huevos para la Fiesta de Güevos Pintos. Hablando de Pascua, el Cirio Pascual de la Iglesia de La Pola fue muchos años creación suya. Pero no sólo eso, diseña muebles, como los que aún conserva Carmen. Pinta biombos, mesas, costureros, cajas policromadas, espejos en cuero repujado…
Cuando empieza a repujar hace objetos preciosos: el interior de la puerta de su última casa en la calle Ería del Hospital era una maravilla; mesas de centro, reproducciones de vírgenes bizantinas, de la cruz de la Victoria, de cristos románicos; una preciosa zapica, tradicional jarra de madera para servir la sidra
–
He leído, en algún sitio, que si alguien ha vivido mejor gracias a que tú has vivido, merece la pena que hayas vivido. ¡D. José Domínguez Vigil-Escalera, Pepín, tu vida bien mereció la pena!
ANTES DE TERMINAR, MIS AGRADECIMIENTOS
Gracias, para empezar, a Juan León Quirós por invitarme a ser el Conferenciante en este XXVIII encuentro; especialmente después de que yo, en estos últimos años, le dijera varias veces que no podía, debido a mis constantes viajes y compromisos.
Muchas gracias a Rosi Villa, Archivera Municipal de Siero, por recibirnos, a mi mujer y a mí, y atendernos con tanta profesionalidad y tanto afecto en el Archivo Municipal y facilitarnos el acceso a la documentación que allí se conserva, cedida por la familia de Pepín y recopilada en su día por Agustín Rodríguez al que también entrevisté por teléfono y agradezco su testimonio, como también agradezco el testimonio de Peranchi Fernández.
Gracias a Jenaro Soto, Presidente de la Sociedad de Festejos, que me cedió para este acto el mural que en su día Pepín hizo para la Sociedad, además de compartir sus recuerdos y acompañarme y orientarme en todo.
Y ya y de forma muy especial, gracias a los hijos de Pepín y Menchu: Carmen, José y Pilar Domínguez Suárez por abrirme sus corazones y compartir sus vivencias y archivos familiares durante muchas horas en Madrid y en La Pola. También a sus sobrinos Pilos y Marta Domínguez Vigil-Escalera; Pili, Leandro y Juanjo Domínguez Carazo; y Antón Domínguez Rodríguez, gracias por permitir que me apropiase de sus recuerdos más entrañables en largas conversaciones con cada uno de ellos.
Gracias también a Amor Sánchez “Mori”, inolvidable en el papel de Nieves en “Les muyeres son así”, gran amiga de él, a la que también entrevisté.
Gracias a María Ángeles y a Pablo Nosti por compartir, además de sus recuerdos, el retrato hecho por Pepín de su tía, Maruja Nosti, y el cuaderno de labores que le ilustró a ella Pepín, parecido al que ilustró en la misma época a su hija mayor Carmen.
También gracias a María Jesús Riaño por descubrirme un dato que ignorábamos y que estaba en el archivo de su madre, Florindina.
A José Cezón y a Manuel Noval gracias por las entrevistas para El Comercio y La Nueva España y a Pablo Nosti por las fotos.
Gracias a Natalia Vallina por su apoyo logístico como una perfecta Asistente Ejecutivo y a Fredo D´Almeida y Chity Vallina por alojarnos en su casa y hacernos sentir como si estuviéramos en la nuestra, muchas gracias.
Gracias, muchas gracias, muchas veces, a todos, por todo.
Gustavo Mata Fernández-Balbuena
Las Rozas, 23 de abril de 2018
REFERENCIAS
Cezón Domínguez, José “Por el amor de una polesa”
Domínguez Carazo, Juan José “Vida y obra de: Pepín Domínguez”
Domínguez Carazo, Juan José “Les muyeres son así”
Mata Fernández-Balbuena, Gustavo “Pregón de las fiestas del Carmín 1985”
Medina Vigil, Enrique “Testimonio para el recuerdo de los personajes populares de Siero”
Vallejo Vigil-Escalera, José “José Domínguez Vigil-Escalera, Biografía”
Vallejo Vigil-Escalera, José “Enlace Pilar Domínguez Vigil-Escalera, Ramón Vigil-Escalera Muñiz”
OBRA ESCRITA DE PEPÍN DOMÍNGUEZ VIGIL-ESCALERA
Teatro
“Shira una estrella fugitiva”, Zarzuela cinematográfica, música de Rafael Moro Collar
“Les muyeres son así. Caxigalines en tres actos”
“Toda Asturias ye un cantar”
CANCIONES
“Buenos Días señorita”
“Canción Hawaiana”
“Caminito del Rancho”
“¿Con quién hablo, por favor?”
“Desengaño”
“Fiesta en el rancho”
“Lamento”
“Mano contra mano”
“¡Qué bien sabes besar!”
“Sueño de amor”
“Yo quiero ser estrella”
Todas incluídas en “Shira”, con música de Rafael Moro Collar
Otras canciones con música de Rafael Moro Villar
“Río de Xaneiro”, escrita para “Shira” no incluida finalmente en la opereta
“Sólo te quiero a ti, Pilar”
Con música de Ángel Émbil Ecenarro
“Anxelinos”
“Cuando canta un asturianu”
“No me quiso una polesa”
POEMAS
“Aromas de la tierrina”, dedicado a Pepita Moro
“Madre Pola”, dedicado a Gustavo Mata
“¡Sí me quiso una polesa!”, dedicado a Josefina Miranda en recuerdo de Ángel Émbil
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